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仿古瓷器如何鑒定!

天涯明月刀ol燕南飞 www.uzcuw.icu 發表時間:2018-03-19所屬分類:鑒定知識

提起瓷器收藏,就和仿古瓷有關系,歷史上曾多次出現仿瓷的高潮。近幾年來,筆者通過學習和研究,對歷代的仿瓷有了新認識,下面把這些小知識奉獻出來,與大家共勉。 

識別仿瓷需要一定的知識和獨到的“眼力”,如果你能從以下方面入手,便可以把仿古瓷和現代瓷區別開來。 

一是要注意器物的造型,一般說來老瓷古樸、形制自然,并具有某個時代的風格特征,如康熙時特有器型觀音瓶、棒槌瓶等; 
二是要細看釉面光澤度,古瓷釉面往往濕潤,無現代瓷器上的刺眼浮光,部分瓷器還有蛤蜊光。如康熙時五彩人物棒槌瓶等。 

三是要分析色料,古瓷用料與現代仿瓷不同,彩瓷更為明顯。如康熙青花是采用國產浙江料,色彩十分艷麗,具備了青花分五色的特點。 

四是要看畫工是否精致,古瓷釉面富有層次感,花卉、飛禽栩栩如生,人物神態樸拙,帶有時代韻味,形神兼備。如雍正時的雞翅鳳、壯嬰圖等,這是雍正瓷器獨有的特色。 

五是要掌握底足的特點,古瓷底足往往露胎,其胎質堅硬;胎表面可見米黃色護釉胎,有自然磨損痕跡,底足相對規整,圈足圓滑。如康熙時的“泥鰍背”和 “糯米胎”尤為明顯。而仿瓷底足露胎松散,無護胎釉,有人為地沾上污跡的現象,底足過于規整,大多見于平足,平足也是現代仿瓷的常見手法。 

六是要識別落款的方式,不同朝代的官窯底足有不同的款識。如康熙和雍正時大部分為六字楷書藍款,也有少量的篆書紅(藍)款。


從瓷器表面的使用磨損痕跡談古瓷鑒定

古瓷器在使用和埋藏或流通過程中,會在表面留下痕跡。這種痕跡是在一個很漫長的過程中逐次形成的。因而真品古瓷的使用磨損痕跡是很自然的。新仿的瓷器,由于流通、使用時間很短,一般沒有古瓷那種自然的使用磨損痕跡,即使在流通過程中產生少量的磨損痕跡,或者人為有意做出某些磨損使用痕跡,但是這些痕跡是不 自然的,與古瓷的自然使用磨損痕跡有著根本的區別。掌握了兩種使用磨損痕跡的區別和特點,我們就可以通過使用磨損痕跡來鑒定一件瓷器是真古瓷還是新仿瓷。

 瓷器最容易產生使用痕跡的地方是器物的底足,器物的口沿,碗、盤、盆、洗類器物的底心,器物突出的邊角部位等。這些地方是我們觀察使用痕跡的主要部位。

  新仿古瓷的使用磨損痕跡特點

  1.新仿的古瓷,由于新鮮出爐,未經使用,特別是新仿明清瓷,如不經人為作舊磨損,它的底足和器身都是锃亮嶄新的。這種不作舊的東西,火光刺眼,再看器身無任何摩擦痕跡,即可斷為新仿。這類東西的底足因為沒有使用磨損過,用手摸上去往往感覺很粗澀或割手,沒有老瓷器底足的那種自然光滑感。

  2.有些新仿的瓷器,雖然在底足經過人為有意的打磨以冒充使用磨損痕跡,但是由于它是人為的,在短時間內形成的,因而與門然磨損有著本質的區別。這類人為磨損一般是用砂輪打磨或把器物底足直接在地板、石板上摩擦,用力很大,磨出的痕跡很明顯。有時往往弄巧成拙,把一些器物的底足或其他部位在正常使用情 況下不容易產生磨痕的地方也弄出磨痕來。如果在一件器物很隱蔽的在正常使用情況下摩擦不到的地方,卻發現了使用磨損痕跡,那么這件東西是可疑的。有些器物在人為做出磨損痕跡時,往往顧此失彼,在磨損底足時,卻忽略了器身。所以,如果一件器物底足的磨損痕跡很明顯,而器身卻嶄新毫無磨痕的話,對這件器物就應 該提高警惕。

  3.有的器物在口沿或突出的邊角部位人為地做出磨損痕跡,但是這種磨損痕跡太規則,用力過度,把一些不該磨損的地方也給磨損了。凡是口沿一圈或器物凸起的地方都有規則、明顯磨損痕跡的器物,大多都是新仿的。

  4.有的新仿器物,在器物的里面和器身用沙子類的東西打磨,表面有密密麻麻的摩擦痕跡,看起來很像是經過使用產生的磨痕,這類磨損痕跡需要仔細辨別。如果磨損痕跡朝向一個固定的方向,力度較一致,很有規律感,這類東西必定是新仿無疑。

  5.有的器物為了去除浮光,采用毛皮或其他較軟的東西摩擦釉面,以使釉面失亮。這種磨損痕跡在器物表面往往成網狀,較易鑒別。

古瓷的使用磨損情況比較復雜,由于器物的器型、用途不同,它們在磨損痕跡上的特點也不同。這里僅講解常見的情況。

  1.有的古瓷由于未經使用或使用時間很短,隨即被用于隨葬或窖藏保存,甚至有些器物本身就是專門用于隨葬的,這類器物的使用磨損痕跡一般不很明顯。至多在運輸和埋藏過程中,在器物表面留下微小的零星擦痕。這種使用磨損痕跡在鑒定時需要仔細觀察才能發現。這種痕跡對于鑒定的意義不是很大,但是可作為參 考,它畢竟與那些新仿器物毫無磨損痕?;故怯星鸕?。另外還有一種比較特殊的情況,即我們常說的清代宮廷庫存的未經使用過的瓷器,雖然老,但上面卻沒有使用痕跡。

 2.許多古瓷是日常用器,由于經過長期的使用,器物的底足、內心和器身都有自然的磨損痕跡。特別是底足的磨損痕跡,由于是放在桌子等木器上多次緩慢磨損,底足用手摸時有光滑舒適的感覺。碗、盤、盆類容器內部的磨損是雜亂無規律的,由于長期使用,釉面有失亮情況。同時,器身的磨損擦痕也是毫無規律的,星 星點點,若隱若現。這種器物表面自然磨損的情況,在古瓷鑒定中的參考作用很大

中國歷代瓷器名品賞析:

窯變釉圓壺在唐代,曾流行過窯變釉花瓷。其呈色機理是由于釉水中含有多種呈色金屬氧化物,在瓷器燒造過程中因釉水熔融下流而形成各種自然流淌的美麗色斑。此壺的釉色以黑色為主,釉面上形成了泉涌般的白色和藍色斑紋,使器物既莊嚴又活潑。同類器物極難見到,一般都可定為珍貴文物。原件藏臺北故宮博物院。

長沙窯貼花舞蹈人物紋執壺該壺造型為撇口、短頸、碩腹、平底假圈足。肩部有八棱短流。與流對應的另一側有扁形曲柄。柄、流之間有雙耳。腹部堆貼三處花紋、內容分別為單層方塔,在圓毯上跳舞的舞伎、側立吹奏樂器的伴奏者,堆貼紋上均施褐色彩 斑。器物造型大方、紋飾精美,是長沙、窯瓷器的精品,曾參加1992年全國文物精華展覽。原件1973年出土于湖南省衡陽市,現藏湖南省博物館。



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